Turning Danger into Performance – Olfaktorisches Schweigen 

Ein Tier, dessen gesamte Existenz auf Vermeidung, Angst und Flucht programmiert war, flieht ins Wasser. Es verliert seine Welt und steht vor dem sensorischen Nichts. An Land war die Angst ein logistisches Meisterwerk. Raubtiergeruch triggerte sofortige Flucht. Im Wasser bricht das System zusammen. Die Evolution löscht den Geruchssinn. Das sensorische Alarmsystem ist plötzlich blind. Das Gehirn baut sich eine völlig neue Realität. Es lernt, Schall über den Unterkiefer zu empfangen und im Neokortex zu spiegeln. Der Delfin sieht mit den Ohren. Das ist ein faszinierendes Motiv – Die Erschaffung eines dreidimensionalen akustischen Bildes in absoluter Dunkelheit. Das Delfingehirn entwickelt ein Werkzeug zur Emotionsregulation: den paralimbischen Lobus. Er funktioniert wie eine mächtige neuronale Dämpfungsbrücke zwischen dem emotionalen Alarmzentrum (Limbisches System) und der Logik-Zentrale (Neokortex). Die Angst wird nicht gelöscht, sondern kanalisiert. Die panische Energie der Flucht wird in strategische Aggression und kooperative Jagd umverdrahtet. Aus dem Herdentrieb, der nur auf synchronisiertem Entkommen basierte, wird eine taktische Allianz.

Ein Fluchttier an Land kann sich im Schutz der Herde ablegen und schlafen. Im Meer bedeutet Bewusstlosigkeit den Tod. Die neuronale Lösung ist ein Psychothriller. Eine Gehirnhälfte schläft im Slow-Wave-Modus, während die andere die Navigation, das Atmen an der Oberfläche und das Scannen nach Gefahren übernimmt. Das Nervensystem ist permanent gefangen in einem Zustand zwischen Wachsein und Traum.

Aus dem Off

Indem sich die beiden Frauen auf dem Altar ihres Herkunftshochmuts vereinen, verschiebt sich die Tektonik der Geschichte. Jarek liefert zwar die physische Performance, aber die spirituelle und soziale Macht verbleibt vollständig bei den Frauen.   

Nana von Eisenreich

Er begreift nicht, dass er auf dem Altar unserer Ärsche opfert. Naomi und ich – der Kriegeradel des Ederthals und der Mythos von Texas – wir teilen nicht ihn. Wir teilen die absolute Verachtung für alles, was unter uns steht. Jarek ist der Hengst, den Naomi für seinen Dienst konditioniert hat. Sie hat sein Nervensystem umgeschrieben, gewiss. Aber sie hat es getan mit der kalten Selbstverständlichkeit einer Frau, deren Ahnen schon vor Jahrhunderten Wildpferde mit dem Brandzeichen ihrer Familie versahen.

Da ist kein Konkurrenzkampf. Wir vergeben uns nichts, weil es nichts zu vergeben gibt. Wir stehen so weit außerhalb jeder bürgerlichen Moral, dass dieser Akt in der Fürstenwohnung einer Restitution entspricht. Einer Rückkehr zur Ordnung.

Naomi Teichmann, verwitwete Saltus, geborene DeWitt  

Dutzendgeschöpfe glauben, wir führen eine arrangierte Professoren-Ehe unter einem Kleinstadthimmel. Sie erkennen in mir die Frau des Dekan Teichmann. Mein Gott, ich liebe meinen Stallhasen abgöttisch. Ich habe ihn 1984 auf das Wort Sir abrichtete. Ich habe ihn geschliffen. Er war mein Project Kid – das Pumucklchen. Wegen mir bringt man sich um, ja. Leland musste sterben, weil er dachte, er könne sein Genie als Drohung auf eine Leinwand schmieren und damit prahlen. Aber Jarek hat nicht für ein Phantom getötet. Er hat es für mich getan. Er hat mir Lelands abgeschnittenen Pinselzeigefinger mit dem Ring von Sam Houston gebracht und sich so zu meinem König aufgeschwungen. Wenn ich mich heute als Frau Teichmann an der literarischen Aufdeckung des DeWitt-Schwindels beteilige, dann ist das kein Verrat an meiner Herkunft. Es ist meine Liebeserklärung an Jarek. Ich brauche den texanischen Mythos nicht mehr.

Aus dem Off

Das ist eine geschönte Version. Naomi ist kein fairer Partner, der Jarek für seine Taten belohnt oder ihm aus Dankbarkeit eine Krone aufsetzt. Sie gibt ihm absolut nichts zurück. Sie erkennt nichts an. Sie ist die unerbittliche Bildhauerin und er das Material. Sie transformiert ihn. Ihre abgöttische Liebe ist eine formende Gewalt. Sie nutzte ihren Körper und ihre Raubtiernatur wie Schablonen, um aus dem Brennpunkt-Gesamtschulgelehrten von 1984 diesen unfassbar produktiven Dekan und schier omnipotenten Liebhaber zu schmieden. Im Schaffensrausch schreibt sich Jarek die Seele aus dem Leib, weil Naomi ihn genau so verdrahtet hat.  

Naomi

Die umgekehrte Dressur in unserem Haus, dieses intime Spiel, bei dem er die Zügel hält, der Sir ist und ich ihn mit Demutssignalen in der Spur seiner Hochform halte, ist keine Belohnung für ihn. Es ist der Strom, mit dem ich meine Kreatur füttere. Er saugt die intellektuelle Unverschämtheit direkt aus meinen geblähten Nüstern und vibrierenden Flanken, weil ich es so eingerichtet habe.

Du kannst nicht aus dem Stand den evolutionären Turbo anwerfen, nur weil du die Betriebsanweisung gelesen hast. Jarek begreift nicht, dass man Macht nicht aus Büchern lernt. Macht sitzt im Skelett. Sie sitzt in den Nervenbahnen, geformt von Generationen, die gelernt haben, den unendlichen Himmel als ihr persönliches Eigentum zu betrachten. Jareks Vorfahren waren Leibeigene. Knechte. Männer und Frauen im europäischen Schlamm, die über Jahrhunderte den Kopf gebeugt, die Mütze gelüpft und den Willen der Herren ertragen haben. Sie haben keine Grenzen überschritten; sie haben sie akzeptiert. In Jareks DNA atmet die Angst vor der Peitsche. Er ist genetisch unterwürfig. Meine Vorfahren waren Titanen. Desperados, Mustanger und Tejanos wie Texas Thunderbolt, Bull Calhoun und Grandslam Coogan. Es waren Fighter, die 1805 auf dem Neutral Strip zwischen Spanish Texas und Louisiana eine Schwadron mexikanischer Dragoner aufrieben und auf den Leichen der Gefallenen ihr Wasser abschlugen. Es waren Männer des Come and take it. Der Sir, der mein Vater war, und der Sir, dessen Frau ich in meiner Blüte wurde, trugen das Programm vollständig in die nächste Generation. Sie verstanden sich selbst nur unter tektonisch-massivem Druck – Built for Pressure. Diese Fleischdiamanten hinterließen Imperien. Am Pokertisch ihres Lebens waren ihnen Einsätze unter einer Million peinlich. Auch ich habe den evolutionären Turbo in meiner DNA.